بحر الطويل

وزنه

فَعُوْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ فَعُوْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ في كلّ شطر (//0/0 //0/0/0 مرّتين، ). ولا يُستعمل إلّا تامًّا.

عروضه وضربه
  • عروضه مقبوضة: مَفَاْعِلُنْ، إلّا في البيت المصرَّع فتتبع الضرب، كمطلع الخاقانيّة.
  • ضربه صحيح (مَفَاْعِيْلُنْ) أو مقبوض (مَفَاْعِلُنْ) أو محذوف (فَعُوْلُنْ).
  • في منظومات متن: الشاطبيّة و«غرامي صحيح» مقبوضتا الضرب، والخاقانيّة صحيحة الضرب.
ما يُسمع منه
  • القبض في فَعُوْلُنْ فتصير فَعُوْلُ (//0/، ). وهو كثير، كقوله: بَدَأْتُ، تَبَاْرَ.
  • القبض في مَفَاْعِيْلُنْ في الحشو فتصير مَفَاْعِلُنْ.
  • الكفّ (مَفَاْعِيْلُ) قليل.
إيقاعه

طويل النَّفَس، تتعاقب فيه تفعيلةٌ من ثلاثة مقاطع وأخرى من أربعة، فيأتي متمهّلًا رصينًا غير متناظر الخطى. وهو أكثر البحور دورانًا في الشعر العربيّ القديم.

المثال

المقطع القصير والطويل. يقابل المتحرّكُ المفرد في الدرس الحديث مقطعًا قصيرًا (حرف وحركة قصيرة: بِ، تَ)، ويقابل المتحرّكُ فالساكنُ مقطعًا طويلًا (حرف وحركة طويلة: بَا، قُو، أو مقطع مغلق: بِسْ، قَلْ). ويُرمز لهما في هذا الشرح بـ للقصير و للطويل.

يُضيء التتبّع المقاطع واحدًا بعد واحد، ويمكث على الطويل ضعف ما يمكث على القصير.

الصدر

بَدَأْتُ بِبِسْمِ اللهِ فِي النَّظْمِ أوَّلاَ

  1. بَدَأْتُ/ قصير،/0 طويل،/ قصير،فَعُوْلُمقبوضة
  2. بِبِسْمِلْلَاْ/ قصير،/0 طويل،/0 طويل،/0 طويل،مَفَاْعِيْلُنْ
  3. هِفِنْنَظْ/ قصير،/0 طويل،/0 طويل،فَعُوْلُنْ
  4. مِأَوْوَلَاْ/ قصير،/0 طويل،/ قصير،/0 طويل،مَفَاْعِلُنْمقبوضةالعروض

العجز

تَبَارَكَ رَحْمَاناً رَحِيماً وَمَوْئِلَا

  1. تَبَاْرَ/ قصير،/0 طويل،/ قصير،فَعُوْلُمقبوضة
  2. كَرَحْمَاْنَنْ/ قصير،/0 طويل،/0 طويل،/0 طويل،مَفَاْعِيْلُنْ
  3. رَحِيْمَنْ/ قصير،/0 طويل،/0 طويل،فَعُوْلُنْ
  4. وَمَوْئِلَاْ/ قصير،/0 طويل،/ قصير،/0 طويل،مَفَاْعِلُنْمقبوضالضرب
حرز الأماني ووجه التهاني (الشاطبية)، البيت ١

رسمُه في المتن: «أوَّلاَ» بلا حركة على الهمزة. وقد أُتمّ الضبط هنا. البيت بضبطه التامّ:بَدَأْتُ بِبِسْمِ اللّٰهِ فِي النَّظْمِ أَوَّلَاتَبَارَكَ رَحْمَانًا رَحِيمًا وَمَوْئِلَا

ملاحظات على البيت

  • في لفظ الجلالة ألفٌ تُنطق ولا تُرسم، فأُثبتت في الكتابة العروضيّة.
  • قُصرت ياء «في» للقاء الساكن بعدها: فِنْنَظْ.
  • التنوين في «رحمانًا رحيمًا» نون.

موازنة بين البحور الأربعة

موازنة بين البحور الأربعة
البحرالشطر السالمإيقاعهعدد المنظومات / الأبيات
الرجزمُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْمطّرد هادئ، أبيات مستقلّةعدد المنظومات / الأبيات ٢٤ / ٩٬٦٣٤
الطويلفَعُوْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ فَعُوْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْطويل متمهّل غير متناظرعدد المنظومات / الأبيات ٣ / ١٬٢٤٤
البسيطمُسْتَفْعِلُنْ فَاْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ فَاْعِلُنْيعلو ويهبط مرّتين في الشطرعدد المنظومات / الأبيات ٢ / ١٧١
الكاملمُتَفَاْعِلُنْ مُتَفَاْعِلُنْ مُتَفَاْعِلُنْسريع متدفّق تتخلّله تفعيلات ثقيلةعدد المنظومات / الأبيات ١ / ٦٤

منظومات بحر الطويل في متن

المصادر

  • بدر الدين الدمامينيّ (ت ٨٢٧هـ)، العيون الغامزة على خبايا الرامزة، المكتبة الشاملة، الكتاب ٥٤٢١:
    • الطويل ص ٤٨
    • البسيط ص ٥٥
    • الكامل ص ٥٩
    • الرجز ص ٦٢ و٦٣

    ومنه أحكام العروض والضرب، وأحكام الزحافات بالحسن والصلاح والقبح.